民俗画家王大观倾心描绘《残冬京华图》

半个世纪后的1993年，在马来西亚的中国国宝馆内，一幅《残冬京华图》旁围满了观众，人们拿着放大镜，发出“啧、啧······”的赞叹声。

《残冬京华图》分上、下两卷，全长约50米，画面有1万多个人物，所画内容为半世纪前旧北京的景物和风土人情：有轨电车和人力车驶过，各种小贩嘈杂的叫卖，名门望族出殡的长队，雍容揖让的老北京在路旁相遇寒暄······

一位年近七旬、着中山装的老者贮立在画旁，他便是《残冬京华图》的作者王大观先生，也就是半个世纪前那个站在《清明上河图》旁的男孩。

一

王大观是土生土长的北京人，回族。由于家境贫寒，王大观只念过几年小学。失学后，当过临时工、印刷工，历经颠沛流离的动荡之苦。

在辛酸的童年生活中，画画成了王大观唯一的精神寄托。他一有空就临摹当时常见的画稿《渔樵耕读》和《钟馗》，父亲也常带他去看画展。自从观赏了《清明上河图》，这位少年受到启发，居然在粗糙的毛边纸上画出了旧北京正月游人云集的厂甸。

从童年到少年，王大观搬过十几回家，饱受人情冷暖，大杂院、贫民窟虽生活艰苦却不乏脉脉温情，造就了他刚毅的性格，也给他的创作艺术提供了丰富的素材。

解放后，王大观担任过北京站工会主席，繁忙的工作并没有使他放下手中的画笔。抗美援朝时，矗立在北京火车站前的一幅高约十几米、宽约三四十米、属当时北京最大的宣传画，就是他领着铁路上几位业余美术作者绘制的。

1958年，王大观被组织上选送到中央美院进修。

二

在王大观的童年记忆中，世界上最可怕的人莫过于房东和债主了。每逢年关时节，左邻右舍走投无路的人被逼寻了短见，痛苦无告的寡妇、孤儿彻夜的哀嚎声与富贵人家欢庆的鞭炮声交织在一块，真是令人心悸。

幼年的王大观见过军阀出门时静街的威风；见过日本浪人对我国同胞的肆意凌辱；也见过美国兵驾驶吉普车在马路上横冲直撞，耀武扬威时写在脸上的傲慢和不屑······尽管紫禁城没啦的琉璃瓦闪烁着夺目的光彩，但它仍掩饰不了受到列强凌辱压在中国人心头的阴霾。

画家的责任和幼年的梦想交织在一块，促使王大观拿起手中的画笔记录下30年代旧北京的全貌。

1967年，正直十年动乱期间，王大观已经“靠边站”了，冠心病、肾炎、胆囊炎等疾病不时折磨着他。他想，必须在有生之年实现这个心愿。

艺术家的良知和对事业的忠诚给了王大观无限的勇气，他全身心地投入到艺术创作中。日思夜想，有时梦中出现了一个场景，他马上爬起来拿笔就画。艰苦的创作严重影响了王大观的健康，1.80的大个儿体重只剩下50公斤，戴的花镜也从100度增加到了350度。经过17年呕心沥血的创作，数易其稿，《残冬京华图》终于在王大观的笔下诞生了。

画卷从画家幼年居住过的通县开始，展现了东郊的荒凉景象；进入东大桥、东岳庙庙会；入朝阳门穿过城根小胡同、小街子；东交民巷、远眺紫禁城、而后经前门、天坛、天桥到永定门外······

在被画家命名为《信口开河》的上卷中，从古城楼到小胡同、从婚嫁到集贸市场、从农家到工厂、从八国联军入侵到二十九军抗战、从农闲生活到大杂院生活、从繁茂闹市到市内荒地、从小作坊到日常生活用品小铺、从九门提督到平民百姓、从踩高跷到放风筝······林林总总，不胜枚举。

在这幅画卷中，王大观重点反映了贫民的生活，他说：“人们所了解的北京往往只限于天安门，但我觉得我的画也应表现要对天安门的地安门，把人人忽略的背景补缀入画面中。”

《残冬京华图》表现了高度的真实性和精确性。画面中，各种人物的衣着穿戴、车辆用具等都忠实地反映了当时的风尚，所有的建筑物从体形、比例到每一细节都完全忠实于原物，做到准确无误，无懈可击。很难想象，一个没有学过建筑学的画家，仅凭记忆，却能画出如此精确的建筑群体。

人们不得不叹服王大观惊人的观察力、记忆力和对老北京的深厚感情引发的创造力。《残冬京华图》气韵生动，景观宏伟，堪称继《清明上河图》后我国风俗画的一大杰作。

画卷名为《残冬京华图》，取意一是所画大部分为旧历年关前后的情景，二则暗示老北京“严冬”将尽，距离解放的“春光”已经不远了。

三

近十几年来，王大观先后创作了反映改革开放新貌的作品《牛街春光》，反映天桥生活场景的《旧京天桥一览》。此外，还有《清明踏青》等十几幅作品，都多次在国内报刊上发表，并被首都博物馆等单位珍藏。

王大观有着十分严谨的工作态度，每幅作品都倾注了大量的心血。《旧京天桥一览》从构思到定稿历时两年，画面人物共有2000余人，画出了旧天桥的全貌。他创作《牛街春光》用了80天的时间，《清明踏青》更是历时4个月之久。

对王大观先生来说，艺术就是他的生命价值的全部。尽管他生活清贫，但却始终坚持不让金钱玷污艺术的殿堂；尽管他疾病缠身，但追求艺术的痴心不改。人们赞美他的风情画，更为画家人格的力量所折服。

工人日报

1995年7月30日